Hugo Friedhofer urodził się 3 maja 1901 roku w San Francisco. W wieku 13 lat zaczął naukę gry na wiolonczeli, następnie studiował harmonię i kontrapunkt na Uniwersytecie Kalifornijskim w Berkeley, by w końcu znaleźć zatrudnienie w People’s Symphony Orchestra. Ożenił się mniej więcej w tym samym czasie, w wieku 19 lat. Równolegle brał udział w wykonywaniu muzyki do przedstawień teatralnych i niemych filmów, zaczął też tworzyć samodzielne aranżacje.
Po przeprowadzce do Los Angeles, jego
przyjaciel George Lipschultz załatwił mu posadę w orkiestrze wytwórni
Twentieth Century Fox (w 1929 roku). Niedługo potem Friedhofer
dostrzeżony został przez pracującego dla Warner Bros., stawiającego
pierwsze kroki w Hollywoodzie Ericha Wolfganga Korngolda - był to
początek jego wielkiej kariery, dzięki któremu młody artysta znalazł
uznanie u takich potentatów Złotej Ery, jak Max Steiner i Alfred Newman.
Hollywood cenił w szczególności orkiestacyjne talenty Friedhofera. I choć od początku lat 30-tych kompozytor napisał na potrzeby przemysłu filmowego sporą ilość muzyki (w większości nie otrzymując wzmianki na liście płac), to na możliwość napisania pierwszej samodzielnej ścieżki dźwiękowej musiał czekać aż do 1938 roku, kiedy to zatrudniony został przy The Adventures of Marco Polo. Tak naprawdę jednak sukces tej ścieżki niewiele zmienił w pozycji Friedhofera w Fabryce Snów.
Kompozytor dalej funkcjonował przede wszystkim jako orkiestrator i ghost-writer, orkiestrując większość prac Korngolda i ponad 50 Steinera (dobra znajomość języka niemieckiego umożliwiała łatwą komunikację i współpracę z austriackimi imigrantami). Równie często pomagał w kompozytorskich obowiązkach szefowi departamentu muzycznego Foxa, Alfredowi Newmanowi (z którym wspólnie napisał m.in. Znak Zorro, nie trafiając jednak i tym razem do grona nazwisk w czołówce filmu) - to Newman właśnie rekomendował Friedhofera do Przygód Marco Polo, Newman również miał być odpowiedzialny za przyszły jego angaż do Najlepszych lat naszego życia.
Orkiestracje Friedhofera u końca lat 30-tych i w kolejnej dekadzie usłyszeć można było m.in. w takich hitach, jak The Prisoner of Zenda, Gone With the Wind, czy The Adventures of Robin Hood. Ogółem liczbę obrazów, w których pojawiała się jego muzyka i które korzystały z jego aranżacji, szacuje się na grubo ponad 200. Do największych samodzielnych sukcesów Friedhofera jako kompozytora należały The Bishop’s Wife, Broken Arrow, Joan of Arc czy Between Heaven and Hell. W masowej świadomości zapamiętany został oczywiście za sprawą swojego najwybitniejszego dzieła, nagrodzonej w 1947 roku Oscarem ścieżki The Best Years of Our Lives do słynnego filmu Williama Wylera.
Friedhofer cieszył się dużą estymą wśród swoich kolegów. Andre Previn powiedział, że nie było tajników orkiestry, których Hugo by nie znał. David Raksin uważał, że Friedhofer rozumie rolę muzyki filmowej lepiej niż ktokolwiek w Hollywoodzie i że jest najlepiej wykształconym spośród wszystkich kompozytorów. Ceniła go również Akademia Oscarowa, przyznając mu, poza jedną złotą statuetką, 8 nominacji na przestrzeni lat 1944-1958. Sam Friedhofer był jednak osobą bardzo wobec samego siebie krytyczną, Raksin wspominał go jako niepoprawnego pesymistę, którego żadne honory nie mogły przekonać do własnej wartości. W środowisku znany był również z czarnego humoru.
Aktywny w latach 50-tych, w następnej dekadzie użyczał swoich talentów telewizji, między innymi w serialu I Spy. Na początku lat 70-tych przeszedł na emeryturę. Zmarł 17 maja 1981 roku, dwa dni po osiemdziesiątych urodzinach. Na pogrzebie zagrano muzykę Bacha i Brahmsa, ulubieńców kompozytora.
| The Dancers (1930)/ Heartbreak (1931)/ Orient Express (1934)/ The Adventures of Marco Polo (1938)/ The Adventures of Robin Hood (1938)/ Topper Takes a Trip (1938)/ China Girl (1942)/ Chetniks! The Fighting Guerrillas (1943)/ They Came to Blow Up America (1943)/ Paris After Dark (1943)/ Lifeboat (1944)/ The Lodger (1944)/ Roger Touhy, Gangster (1944)/ Home in Indiana (1944)/ Wing and a Prayer (1944)/ The Bandit of Sherwood Forest (1946)/ So Dark the Night (1946)/ The Best Years of Our Lives (1946)/ Body and Soul (1947)/ Wild Harvest (1947)/ The Bishop's Wife (1947)/ The Swordsman (1948)/ Adventures of Casanova (1948)/ Enchantment (1948)/ Joan of Arc (1948)/ Sealed Verdict (1948)/ Bride of Vengeance (1949)/ Guilty of Treason (1950)/ The Sound of Fury (1950)/ Two Flags West (1950)/ Edge of Doom (1950)/ Broken Arrow (1950)/ Captain Carey, U.S.A. (1950)/ No Man of Her Own (1950)/ Three Came Home (1950)/ Queen for a Day (1951)/ Ace in the Hole (1951)/ The Marrying Kind (1952)/ The Outcasts of Poker Flat (1952)/ Lydia Bailey (1952)/ Above and Beyond (1952)/ Thunder in the East (1952)/ Man in the Attic (1953)/ Hondo (1953)/ Vera Cruz (1954)/ The Rains of Ranchipur (1955)/ Seven Cities of Gold (1955)/ Soldier of Fortune (1955)/ Violent Saturday (1955)/ White Feather (1955)/ Between Heaven and Hell (1956)/ The Revolt of Mamie Stover (1956)/ The Harder They Fall (1956)/ The Sun Also Rises (1957)/ An Affair to Remember (1957)/ Boy on a Dolphin (1957)/ The Young Lions (1958)/ In Love and War (1958)/ The Barbarian and the Geisha (1958)/ Never So Few (1959)/ The Blue Angel (1959)/ This Earth Is Mine (1959)/ Woman Obsessed (1959)/ Homicidal (1961)/ One-Eyed Jacks (1961)/ Beauty and the Beast (1962)/ Geronimo (1962)/ The Secret Invasion (1964)/ The Over-the-Hill Gang (1969)/ Von Richthofen and Brown (1971)/ Die Sister, Die! (1972)/ Private Parts (1972)/ |
Awards| Oscar [Muzyka filmowa] 1947 Best Music, Scoring of a Dramatic or Comedy Picture Najlepsze lata naszego życia Nominacje do Oscara [Muzyka filmowa] 1959 Best Music, Scoring of a Dramatic or Comedy Picture The Young Lions 1958 Best Music, Scoring An Affair to Remember 1958 Best Music, Scoring Boy on a Dolphin 1957 Best Music, Scoring of a Dramatic or Comedy Picture Between Heaven and Hell 1954 Best Music, Scoring of a Dramatic or Comedy Picture Above and Beyond 1949 Best Music, Scoring of a Dramatic or Comedy Picture Joanna d'Arc 1948 Best Music, Scoring of a Dramatic or Comedy Picture Żona biskupa 1946 Best Music, Scoring of a Dramatic or Comedy Picture Kobieta w oknie Golden Globe Grammy |
Brak komentarzy:
Prześlij komentarz