David John and the Mood

 Choć w połowie lat 60-tych wydali zaledwie kilka singli, brawurowa wersja brytyjskiego R&B Davida Johna i The Mood sprawiła, że ​​w kolejnych dekadach stali się kultowymi artystami. Te single - „Pretty Thing” z 1964 roku oraz „Bring It to Jerome” i „Diggin' for Gold” z 1965 roku -charakteryzowały się zarówno przenikliwym, chrapliwym tenorem Johna, jak i surowym atakiem zespołu, inspirowanym amerykańskimi bohaterami, takimi jak Bo Diddley i Jimmy Reed, a ukształtowanym przez producentów takich jak Shel Talmy i Joe Meek.  

Choć nie odnieśli wielkiego sukcesu komercyjnego w trakcie swojej działalności (a problemy z zarządzaniem nie sprzyjały), ich skromny dorobek był tak wciągający, że w latach 70-tych ich single były poszukiwanymi przedmiotami kolekcjonerskimi, a ich utwory pojawiały się na kompilacjach takich jak „Pebbles, Vol 6: The Roots of Mod”. David John & the Mood w końcu doczekali się należnego im uznania dzięki wydanemu w 2023 roku albumowi „Diggin' for Gold: Joe Meek's Tea Chest Tapes”, zbiorowi ich nagrań, skupiającemu się na czasie spędzonym z tym wyjątkowym producentem. 

 Urodzony w Preston w hrabstwie Lancashire, David John Smith zakochał się w rock'n'rollu jako nastolatek w latach 50-tych i często pomagał lokalnym artystom, takim jak Bobcats, w rozstawianiu sprzętu na koncertach. Jedną z największych pomocy, jakiej udzielił zespołowi, było pod koniec 1962 roku, kiedy napisał do BBC z sugestią, aby stacja nadawcza umieściła w telewizji zespół, którego widział w przerwie obiadowej. Tym zespołem byli Beatlesi, a kampania Smitha z pisaniem listów zaowocowała pierwszym ogólnokrajowym zainteresowaniem mediów nadchodzącym zespołem. Paul McCartney zaprzyjaźnił się ze Smithem, nadając mu pseudonim sceniczny David John (wcześniej Smith używał pseudonimu Miffy). W tym czasie David John zaczął śpiewać z dwoma czołowymi zespołami rockowymi Preston, Thunderbeats i Falcons, i wniósł do muzyki obu grup wpływy Johna Lee Hookera, Jimmy'ego Reeda i Bo Diddleya. Ostatecznie David John & the Mood - nazwany tak ze względu na porywający wpływ wokalisty na publiczność - został założony przez członków obu zespołów: basistę/wokalistę Johna Brierleya i gitarzystę rytmicznego Petera Atkinsona (Thunderbeats) oraz gitarzystę prowadzącego/harmonijkarza Petera Illingwortha i perkusistę Freda Isherwooda (The Falcons). 

 Po sfinalizowaniu składu zespołu na początku 1964 roku, David John & the Mood zasłynęli jako zespół koncertowy, grając na żywo w takich miejscach jak Queens Hall w Preston. Eric Easton, jeden z ówczesnych menedżerów The Rolling Stones, wraz z Andrew Loog Oldhamem, zainteresował się Davidem Johnem & the Mood i zlecił im nagranie debiutanckiego singla. Pracując w londyńskim studiu Regent Sound z producentem Shelem Talmym (i Mickiem Jaggerem na marakasy), nagrali wersję utworu „Pretty Thing” Diddleya. Strona B, „To Catch That Man”, była oryginalnym utworem zespołu, który zespół przypisywał W.C. Charnleyowi (Charnley to nazwa ulicy, przy której znajdowało się biuro ich menedżera; W.C. oznaczało „water clot”). „Pretty Thing”/„To Catch That Man”
ukazało się w maju 1964 roku nakładem wytwórni Decca Vocalion, mniej więcej w tym samym czasie, gdy wytwórnia wydała debiutancki singiel Davida Bowiego „Liza Jane” (jako Davie Jones & the King Bees), co przez wiele lat prowadziło do wniosku, że David John to kolejny pseudonim Bowiego. David John & the Mood wsparli singiel, dołączając do zorganizowanej trasy koncertowej z The Stones i Peter & Gordon, gdzie zagrali własne sety i akompaniowali innej artystce z listy, wokalistce Julie Grant.  

Chociaż współpraca z Eastonem pozwoliła im grać przed tysiącami widzów i występować w telewizji, grupa czuła się traktowana jako zespół towarzyszący, a nie pełnoprawni artyści, i po zakończeniu trasy opuściła Eric Easton Organisation. Współpracując z menedżerem Captainem Kevinem Beerym, David John & the Mood kontynuowali występy w londyńskich klubach, takich jak Crawdaddy i Eel Pie Island, a także występowali z Hookerem, Yardbirds i Sonnym Boyem Williamsonem. Beery załatwił im występ w roli supportu dla P.J. Proby'ego, ale gdy Proby był niezadowolony ze swojej części pieniędzy z premierowego wieczoru trasy, nie pojawił się na drugim koncercie i zażądał zapłaty z góry za trzeci koncert; trasa została odwołana. Beery przedstawił następnie zespół menedżerowi Yardbirds, Giorgio Gomelsky'emu, który zapewnił im występy w wpływowym klubie Ricky Tick, a także w innych londyńskich klubach. Gomelsky chciał, aby David John & the Mood nagrali z nim płytę, ale zamiast tego zdecydowali się na współpracę z przełomowym producentem Joe Meekiem - decyzja, która doprowadziła do faktycznego zakazu ich obecności w londyńskich klubach. 

Pracując w studiu Meeka przy Holloway Road 304, zespół wykorzystał kilka jego nietypowych technik: kolejny cover Diddleya, „Bring It to Jerome”, charakteryzował się dodatkowym, perkusyjnym uderzeniem, pochodzącym z upuszczenia łańcucha z toalety na puszkę po ciasteczkach. Ukazany w marcu 1965 roku nakładem Parlophone, „Bring It to Jerome”/„I Love to See You Strut” stał się najlepiej sprzedającym się singlem zespołu, ale nie trafił na listy przebojów. Nie mogąc dostać koncertu w Londynie, David John & the Mood wrócili do Lancashire i zapłacili za rozwiązanie kontraktu z Gomelskym.  

Występ w Ballroom doprowadził do kolejnej umowy menedżerskiej z właścicielami lokalu, Nelson Imperial Agency. Grając lokalne koncerty, kontynuowali nagrywanie z Meekiem w Londynie. Ich trzeci singiel, „Diggin' for Gold”/„She's Fine”, został wydany przez Parlophone w lipcu 1965 roku; choć był emitowany w ówczesnej pirackiej stacji radiowej Radio Caroline i wykorzystany w amerykańskim serialu telewizyjnym, nie odniósł większego sukcesu. Brak wsparcia ze strony menedżerów pogłębił frustrację zespołu, a David John & the Mood rozpadł się na początku 1966 roku. 

 Po rozpadzie zespołu większość jego członków odeszła z branży muzycznej: Brierley wstąpił do policji, Isherwood do Marynarki Handlowej, a Atkinson zajął się handlem detalicznym. David John kontynuował karierę muzyczną przez jakiś czas, współpracując z gitarzystą Dave'em Millinem w studiu/wytwórni/kolektywie Holyground przy limitowanej edycji albumu „Astral Navigations” z 1971 roku. Illingworth odniósł największy sukces po odejściu z Mood. Występował z hard psych-rockowym zespołem Purple Haze, który zmienił nazwę na Little Free Rock i wydał album o tym samym tytule w 1969 roku (w 2015 roku ukazał się zbiór wcześniej niepublikowanego materiału, Nirvanating Nervesounds). 

Z biegiem czasu reputacja Davida Johna & the Mood jako jednego z najodważniejszych brytyjskich zespołów R&B lat 60-tych rosła, a ich single pojawiły się na kompilacjach, takich jak „English Freakbeat, Vol. 6”, „Trans-World Punk, Vol. 2” i „Pebbles, Vol. 6: The Roots of Mod”. Ostateczny dokument twórczości zespołu ukazał się w lipcu 2023 roku wraz z albumem Cherry Red  „Diggin' for Gold: Joe Meek's Tea Chest Tapes”, jednym z pierwszych tomów materiału odkrytego w ogromnej kolekcji nieedytowanych sesji nagraniowych, którą wytwórnia zakupiła w 2020 roku. Oprócz trzech singli Davida Johna & the Mood, kolekcja zawierała niepublikowany materiał, a także instrumentalne i alternatywne wersje ich twórczości. 

Single
Tytuł	Wykonawca	Data wydania	UK	US	Wytwórnia [UK]	Komentarz
Pretty Thing/To Catch That Man	David John and the Mood	05.1964	-	-	Vocalion V 9220	[written by McDaniel][produced by Sounds Commercial]
Bring It To Jerome/I Love To See You Strut	David John and the Mood	03.1965	-	-	Parlophone R 5255	[written by Green][produced by Meeksville Sound]
Diggin' For Gold/She's Fine	David John and the Mood	07.1965	-	-	Parlophone R 5301	[written by P. Dake, S. Ross][produced by Meeksville Sound]