Kiedy Juggy Murray i przedsiębiorca z Harlemu Bobby Robinson połączyli siły w 1957 r., aby założyć Sue Records, spodziewali się tylko sprzedawać płyty R&B społeczności afroamerykańskiej w Nowym Jorku. Ale w 1960 roku podpisali kontrakt z Ike'iem i Tiną Turner, których singlowy debiut dla Sue, „A Fool in Love”, przeszedł do amerykańskiej Top Forty, z dwoma z kolejnych tuzinów singli duetu „It's Gonna Work Out Fine” i „Poor Fool”, osiągając podobny sukces.
Wraz z postępem lat sześćdziesiątych Sue stała się wytwórnią, którą każdy szanujący się mod zbierał z religijnym szacunkiem, zwłaszcza pstrykający palcami „Mockingbird” Inez i Charliego Foxxa, który stał się spóźnionym brytyjskim hitem w 1969 roku, oraz szeroko omówione „Let's Stick Together (Let's Work Together)”, autorstwa jednoosobowego zespołu bluesmana Wilberta Harrisona.
Urodzony w Charleston w Południowej Karolinie w 1923 roku Henry Murray przeniósł się do Nowego Jorku i dorastał w dzielnicy Hell's Kitchen na Manhattanie, tańcząc na rogach ulic za pięciocentówki. Swój przydomek „Juggy” zawdzięczał swojemu prawie niewidomemu dziadkowi, który prosił go, aby wziął swój ulubiony dzban i napełnił go alkoholem. Murray twierdził, że parał się nieruchomościami w Harlemie i do 1957 roku z pewnością miał wystarczająco dużo pieniędzy, by założyć Sue, nazwaną na cześć swojej matki.
Pierwsze wydawnictwo wytwórni, „Vengeance (Will Be Mine)” zespołu Matadors, było lokalnym przebojem, a w 1958 roku „Itchy Twitchy Feeling” Bobby'ego Hendricksa trafiło do amerykańskiej trzydziestki. Sue wydała także wczesne nagrania wokalisty soul Dona Covay'a oraz albumy organisty jazzowego Jimmy'ego McGriffa. W 1960 roku Murrayowi nadstawiły się uszy, gdy otrzymał taśmę „A Fool in Love”, wysłaną mu przez Ike'a Turnera, który wyrabiał sobie sławę w St Louis dzięki Kings of Rhythm. „Każda wytwórnia płytowa w kraju odrzuciła piosenkę” - wspomina Murray: Nie znałem Ike'a , ale wiedziałem, że to strzał w dziesiątkę, skontaktowałem się z nim i poleciałem do St Louis. Ike wysłał swojego kierowcę, żeby odebrał mnie z lotniska tym długim czarnym cadillakiem i zawiózł do swojego domu. Był bystry i miał ładne dziewczyny wielbiące jego tyłek, wszystko, czego chciał. Tam poznałem Annę Mae Bullock. Była w pobliżu wraz z innymi jego 40 kobietami. Ike myślał, że to gorący strzał, ale zawaliłem jego umysł, kiedy powiedziałem, że chcę podpisać kontrakt.
Murray zaoferował Ike'owi Turnerowi zaliczkę w wysokości 25 000 $ na czteroletni kontrakt. Anna Mae Bullock - która przyjęła pseudonim Tina - wykonała tylko główny wokal w „A Fool in Love”, ponieważ wokalista sesyjny się nie pojawił, ale Murray przekonał Ike'a, że Tina powinna wystąpić przed całą trójką. inne wokalistki i zostać gwiazdą estradowego show zwanego teraz Ike i Tina Turner Revue. Wydany latem 1960, "A Fool in Love" wspiął się na drugie miejsce na listach przebojów R&B, a Ike i Tina Turner pojawili się następnie w amerykańskiej telewizji na American Bandstand Dicka Clarka i zostali gwiazdami narodowymi. W 1964 roku Ike Turner otrzymał 40 000 dolarów za ponowne podpisanie umowy z Sue, ale według Murraya: Sukinsyn nigdy już nie zrobiłby niczego, co mu powiem. Kupił dom w Los Angeles i wsadził palec do nosa.
Wytwórnia Sue trafiła również na listy przebojów dzięki surfowemu instrumentalnemu „Stick Shift” zespołu Duals, „Hurt by Love” Inez Foxx i „That’s How Heartaches Are Made” Justine „Baby” Washington.
W Wielkiej Brytanii nagrania Sue były pierwotnie licencjonowane przez firmę Decca i wydawane w London/American do 1964 roku, kiedy Chris Blackwell, podekscytowany potencjałem „Mockingbird”, który usłyszał na Jamajce, zaoferował Murrayowi możliwość uruchomienia Sue pod auspicjami Island Records .
Blackwell umieścił niezależnego Guya Stevensa, a następnie DJ-a w Mod hang-out the Scene w Soho, na czele czerwono-żółtej wytwórni Sue i wkrótce stało się to pierwszym kultowym logo. Murray nie przyjął jednak zbyt życzliwie brytyjskiego wydawnictwa wydającego nagrania, takie jak „Night Train” Jamesa Browna, które nie miały nic wspólnego z Sue w USA, i rozwiązał umowę, wracając do Decca w 1966 roku. Dwa lata później, sprzedał swoje pozostałe dzieła i wydawnictwa United Artists, chociaż reedycja zaraźliwego „Harlem Shuffle” Boba i Earla w Sue znalazła się w pierwszej dziesiątce w Wielkiej Brytanii w 1969 roku.
W latach siedemdziesiątych Murray założył Juggernaught i Jupiter Records, zanim przemienił się w „Juggy” Jonesa, artystę nagrywającego. Wydał trzy solowe albumy - Built for Speed (1972), Inside America (1976) i Rhythm and Blues (1977) oraz znalazł się w Top Forty w Wielkiej Brytanii z tytułowym utworem z drugiego. Sue nadal cieszy się popularnością wśród kolekcjonerów i została wielokrotnie wznowiona. Alan Warner skompilował znakomity czteropłytowy box-set The Sue Records Story: the sound of soul w 1994 roku, podczas gdy Ace ma obecnie dostępne trzy tomy The UK Sue Label Story.
Piosenki na listach przebojów
|
Kompozycje Henry Murray, Jr. na listach przebojów [with Betty Jackson] Hey Lonely Baby Washington 12.1963 100.US |
